在中国的流行乐坛齐秦专辑，有一个乐坛标杆式的人物，他凭借着俊朗的外形与狂野优雅的气质，成为港澳台，大陆乃至东南亚众多歌迷追捧的偶像，他用洒脱或深情的歌声见证和陪伴了几代人的青春，他是音乐界的一个传奇、乐坛的一棵常青树、一个时代的音乐符号、一位真正受大众爱戴的音乐唱作人---来自台湾的流行歌手齐秦。
1985年齐秦的个人专辑《狼的专辑》一经问世，风靡香港台湾。随后又漂洋过海，流入中国内地，在祖国大地的各大大学校园传开，声名远播，从南往北，从东向西，刮起一阵齐秦龙卷风，所到之处，狼啸不断。在这以后，齐秦又不断的推出《外面的世界》《大约在冬季》《冬雨》《往事随风》《夜夜夜夜》《不让我的眼泪陪我过夜》等无数传唱度很高的经典金曲，至今还是众多歌手模仿的对象。近三十年来翻唱过模仿过齐秦的音乐人，不乏我们耳熟能详的名字，包括孙楠、老狼、刘欢、韩红、羽泉、屠洪刚、杨坤等等，可以这么说齐秦是足足影响了两代人的偶像。
年轻的时候听齐秦的歌是一种享受，现在再一次听他的歌，则品味到的是沧桑历尽后的心灵的慰藉，他的歌声陪伴了我们的青春，感谢我们的生活中有你变的更加精彩，小哥，永远支持你，支持你的音乐。
华语T2（第二梯队），倒嗓严重，早期业余，手术后蜕变，完美情绪化混声金属芯和支撑。
齐秦，对他的印象作曲多于唱功。关于唱功，记得比较深的是早期齐秦和王杰的Live比较深刻，齐秦和王杰PK，感受到了王杰更为强大，将齐秦全面压制。
齐秦（早期），明显处于声带较薄，同时又严重高喉位的代表歌手。而高喉位必定伴随着一定的腹腔支撑不足，无法构成基本的发音点上挂和腹腔支撑，胸声点缀的稳定共鸣腔体。因为在发音点上挂和腹腔支撑做打底的基础上，喉位是具有一定的对抗趋势，而良好的喉位，是一切的起点。而齐秦不具备。
以齐秦（早期）最高质量的专辑为例，他的A#4、B4、C5的音高，基本上都是以严重高喉位挤卡作为代价。但即使有严重损伤声带的代价，单音质量也并不高。而从Live水准切入的话，齐秦的表现力有些拉胯，不论是乐感还是咬字，还是音准，都存在一定的偏差。尤其是早期的咬字，严重虚浮，没有支撑概念。
但如果将视线放在中低音区，不涉及换声点之后的话，齐秦的优势又十分明显——声带偏薄，具有完美明亮度和颗粒感，甚至不需要较好的发音点概念，齐秦的音色就天然具有辨识度。但若深度探索，还是因为缺乏了一定的支撑，导致了他的中低音内容度很低，偏向纤薄没有力量感。和王杰恰恰相反，两人都是高喉位挤卡的代表，但是显然王杰吊打了齐秦。
王杰是以咽音倾向为主，甲杓肌完美天赋和腹腔的完美支撑，提供了A4-C5的真声力量金属芯，内容很扎实。
齐秦是以发音点靠前，缺乏厚度的高喉位为主，有强烈的声带拉扯和胸声过载，不具备腹腔支撑提供的声线厚度和深度，声线纤弱，咬字落在嘴皮子上，而不是共鸣区的咽音感。
在2005年左右，齐秦因为倒嗓严重导致了手术，手术之后反倒是唱的更好了。不论是腹腔支撑还是金属芯和混音能力，都有本质性的提升。估计是这次手术，让齐秦开始注重演唱的科学性，进行了针对性学习和训练，完成了蜕变，开始在手术之后开始发光发热。
齐秦唱功最好体现的歌曲是《中国新歌声》Live版的《夜夜夜夜》，不论是情感张力，声线支撑，技巧运用，金属芯展现，都是极为完美的存在。但是因为已经经历过倒嗓，真声质感不可避免的有些偏低。但恰恰是如此，具有了忧郁的沙沙质感，本质上只要掌握了演唱的科学性，可以开发出适合自身的唱法音色。演唱科学性一定是最重要的，因为只有科学性才具有开发个人唱法的基础 。
以下，简单以音色、音域、腔体三点作为唱功分析的切入点；
1：音色；齐秦的音色，天然具有辨识度。这源于较好的声带构造——偏薄。偏薄的声带，在中低音上，具有比正常厚度的声带更为突出的明亮度和颗粒感。
但这种构造同时具有一定的弊端——甲杓肌能力较弱。声带越厚，甲杓肌维持真声金属芯的上限就越高，声带越薄，混音的甲杓肌环甲肌平衡态就越难以维持，这会影响到换声点之后的所有音区质量，而这正是齐秦早期最大的问题。
基于音色优势，造成的甲杓肌能力不足，齐秦不可避免走上了高喉位挤卡的道路。相比之下，和齐秦一样属于声带偏薄具有音色优势而且音域偏低的歌手有：张信哲。同时也能感受到，声带偏薄但是具有完美混声和换声技术的林志炫的强大。
当声带构造的优势足够大时，很显然，真正声乐方向是应该注重于腔体影响对于音色的修饰，齐秦就处于忽略状态。所以，齐秦实际上是不具备较为复杂的音色修饰技巧的。唱的显得直来直往。以音量的大小作为了个人的对比张力，但实际上职业歌手的音色技巧比齐秦展现出来的要多得多。
不论是大众都熟知的真假声转换，还是至今仍然在流行的声带边缘化，还是胸声渐强的力量感，以及混声金属芯的超强声压压迫感，以及弱混的空灵感，头声的和音，咽音的乐器化，这些高级音色技巧，齐秦早期都是不具备的。
一直到，因为高喉位造成了不得不手术解决的问题后，齐秦开始注重科学性和音色修饰。认知到对于演唱而言，腔体修饰对于音色的可塑性远远大于本身的声带构造。
这时候，齐秦在坚持训练下，展现了极为专业和自称体系的音色修饰唱法。
1：爆发音色-强混金属芯。
《夜夜夜夜》之中的“想问天问大地”之中的“天”字，就是比较完美的强混金属芯。具有完美的穿透力，和力量感，以及不错的声压表现。虽然相比于林俊杰、林志炫，齐秦的强混声压依旧具有较大的提升空间，但是相比于齐秦倒嗓之后的柔美忧郁音色，这样的金属芯，爆发力已经可以说：不多不少，完美契合。
2：主歌音色-忧郁柔美-声带边缘化。
《夜夜夜夜》的主体声线柔化，就是声带边缘化的倾向。但同样，齐秦并没有按照同质化的完全体技巧移植，而是有一定的波动取舍。声带边缘化的程度并不高，以圆润感的柔化为主，但缺乏一定的气声。从个人音色的角度考虑，有较大的特色，避免了一定的技巧同质化。
3：真声渐强-力量感递进。
这是建立在腹腔支撑的优势上，甲杓肌有了跟随胸声参与的力量波动，有波动就有可控的余地。将可控范围的柔化和力量感握住，就能创作局部的真声渐强和渐弱效果。
手术之后，齐秦的音色雕琢主要就是以上三种，至于更高的技巧，受制于声带构造，齐秦并不具备。
2：音域；齐秦理论音域：B2-E4-A4-C5；
齐秦质量音域：C3-F4-A4；
在音域上，齐秦从A4之后的高音区，并不具备高质量共鸣能力。尤其是早期，就连CD之中的所谓Bb4、B4、C5的质量都极为低下，充斥着大量高喉位挤卡。这种做法和后期倒嗓手术是有着因果关系的。
从音域能力上讲，早期的齐秦在唱片公司的引导下，是有过较为喜欢飙高音却又不自知高音质量的阶段。这导致了他的音域能力实际上单音质量较低。大体上又分为了早期和手术后期两个质量迥异的阶段。
早期：
C3-C4：发音点过于靠前，明亮度较高，内容度较少，偏向尖锐化，纤弱化，不具备腹腔的底层泛音气息支撑。虚得很，像15年后的网络唱法。
C#4-F4：喉位上抬，音色开始偏向紧张，但是胸声参与度较好，具有一定的真声质量和厚度，加上本身的声带偏薄的明亮度，配合一定程度的发音点上挂，反倒是整体单音质量较好。
G4-A4-C5：高喉位挤卡，喉位高的吓人，单音质量不可听。
后期：
C3-C4：倒嗓程度后，发音点靠后进入上颌窦，明亮度降低，厚度和共鸣感完美，具有一定的声带边缘化柔化倾向，但是不具备气声，总体体现忧郁音色。同时腹腔支撑完美掌握，具有低音共鸣，质量完美附带情绪化。
C#4-F4：腹腔支撑，真声渐强，细腻且轻盈。
F#4-A4：完美强混，金属芯质感，上颌窦共鸣较大。属于一个点缀的加花音色。
后期，因为处于倒嗓之后，F4以上的高音，都是一个加花点缀的地位。并没有早期那种飙高音造成的大量F4以上咬字。副歌集中于E4最为最高频率音。
总体而言，就单音质量上，齐秦的前后比对，就是业余和专业的差别。早期的音色优势过大，忽视了太多的科学性和健康性。
3：腔体；不再论述早期的弊端，以后期，也就是齐秦如今的唱功，作为简单的阐述。
1：腹腔。
手术之后的最大进步。有腹腔支撑，声线透彻、具有空间深度，共鸣力度处于可控范畴，是高级技巧的支柱。而没有腹腔支撑，容易导致漏气，导致无法以高音的腔体倾向对抗高喉位。如今的齐秦拥有较好的腹腔支撑。
2：胸腔。
齐秦的胸腔能力，较为一般。或者是他的声带优势较大，不需要一般歌手为胸腔点缀做出较大程度的努力。声带偏薄，甲杓肌天生较弱，导致了混声金属芯的极限停留在了A4，只能说福祸相依。任何一个天赋都是具有一定的牺牲。
3：咽喉部技巧。
一般，具有一定程度的声带边缘化和声带压缩，但是两者的程度同时都不是很高。但这种不高的状态是在倒嗓之后，本身就是已经被剥夺了大部分的可塑性。所以，从基本上来说，齐秦处于早期具有天赋，但缺乏相应教育的可惜型歌手。
其中的世纪难题——喉位对抗，齐秦深受其害，导致了高喉位的严重倒嗓。
4：面罩共鸣。不具备。
面罩共鸣，齐秦并不具备，仅仅具有一定程度的上颌窦开发和金属芯。对于蝶窦、额窦的控制力并不强。
5：头声和音，不具备。
总体而言，齐秦是一位比较可惜的存在，他的声乐意识觉醒于倒嗓之后。但同时也可侧面的展现他的天赋，即使倒嗓之后，他依旧保持着A4的高质量金属芯爆发。
相比于早期，倒嗓之后的齐秦才是具有专业唱功的歌手。
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